访谈：

    1：关于金球奖的入围情况如何？为什么会选中你的《喜马拉雅王子》去参赛？

    胡雪桦：这部戏就入围了呗，同时有导演、摄影、美术、服装、音乐。这部片子比较有特色，评委看了都觉得不错，包括金球奖的主席，他觉得整个的创作比较完整，很动情、很美。一位好莱坞报道的资深记者，也是一名主任说：这部电影证实了胡雪桦是最重要的中国导演之一，电影的影像风格十分符合内涵，评价挺高的。

    2：他们最喜欢哪些部分？

    胡雪桦：喜欢“爱与宽恕”的主题，觉得西藏演员非常棒，音乐也非常好。前金球奖主席最喜欢蒲巴甲和多布吉。他们从来没看到过这么完整的西藏演员，以前没有过这种电影。台湾的影评人焦雄屏说，这是中国电影史上一部重要的电影，整个立意很好，导演的叙述、内容和形式结合得很好。

    3：其他几部入围的外语片怎么样？比如韩国的《王的男人》、《黄金甲》、《回归》等等。

    胡雪桦：我是看到一些评论，对《黄金甲》的评价不是很高，比如“好莱坞电影报导”、“综艺报导”，说到几点，一个是觉得这个戏没有创意，是在重复；演员表演虽然是大明星，但是过火；他们觉得《夜宴》还比《黄金甲》好，《夜宴》讲述的故事和武打戏是有平衡，《黄金甲》看起来就不是这么畅快。《王的男人》他们觉得场面拍得非常好，故事性没说。韩国人很会编故事，韩国电影真的好过中国电影，我说的是整体水平。当然中国电影有的也很好，但是整体上是衰败，中国电影最好的时期是1985年到1995年，从《黄土地》开始，到《兰陵王》结束。《回归》没怎么太说，说得多的是一部德国电影《黑名单》。

    4：1996年《兰陵王》受到许多超出艺术的非议，是些什么非议？

    胡雪桦：裸体啊、语言啊，最后据说在国内发行的版本连歌词都说。最早这部戏是没有词的，但是最后制片方一定要加词，我们只好加。余秋语看了之后说：这部电影没有字幕就好了。我告诉他这部电影本来就是没有字幕的，如果加字幕的话，故事结构各方面就不是现在这个样子，因为语言可以说破很多东西。拍完了以后才决定加对白的。

    5：关于《喜马拉雅王子》，之前我听说藏语版本比普通话版本好很多。

    胡雪桦：对！市面上流行的那张碟实际上是很受影响的，因为它的画幅是不对的，画面两头都切掉了。中国的电影要做好，还有漫长的路要走。从工艺上来讲，哪部电影后期不是在国外做的？所谓精致一点的电影。包括《喜》，后期都是在泰国做的。但是中国的工艺确实差，连碟都做不好。比如《喜》，画幅不对，语言和画面还错了两格。

    6：这次《喜马拉雅王子》也受到超出艺术的非议吗？

    胡雪桦：当年《兰陵王》的审查比现在稍微宽一点，比如影片第一个画面出现兰陵王——一个男孩背影的裸体，这个镜头通过了的，而现在这样的镜头很多都要剪掉的。《喜》里面有一段做爱的戏基本上剪得面目全非了，裸体骑马前面那一段，剪得一塌糊涂，戏都不顺了。我自己按要求剪过两遍，以后他们又重新剪过一遍，这就是中国的现状。

    7：1998年你受科波拉邀请导演了几部英文电影，他是怎么注意到你的？请谈谈与科波拉的接触。

    胡雪桦：他就是看了《兰陵王》才找我的。在好莱坞拍电影并不难，它就像一个麦当劳的流水线，人员都非常专业，难的是你怎么保持自己的风格，因为它并不需要你的风格，只需要它的风格。科波拉对我很信任，他想我拍出我的个性。但是电影拍完被剪了6遍，我的剪辑师也是科波拉的剪辑师，我说如果再这么剪的话，剩下的20％酬劳我就不要了（因为剪片时还有20％的工资没给我），这跟我的想象差很远。这时科波拉看了说：‘你们在干什么？现在这一稿还不如他最早的’，所以又重新回到我的第一稿。科波拉是一个非常好的人和导演，他知道什么是好的，什么是导演本身的想法。我挺感激他的。

    8：你对他的《教父》、《现代启示录》怎么看？

    胡雪桦：10部我最推崇的电影当中，他的这两部都在。《教父》没有话说，它的第一、第二集都是经典，把所谓“黑帮电影”做到了极致，到目前为止，没有一部黑帮片能够超过它，包括《纽约黑帮》。原因是他不光在做黑帮的暴力、枪战，而是在做一个家庭的伦理道德，有很强烈的意大利文化、早期移民的心态在里面，加上黑帮的载体，这个戏就做得很经典。从艺术上来讲，到了登峰造极的地步。《教父》也奠定了科波拉在美国电影界教父的地位。

    《现代启示录》是现代电影的先驱。在它之前，电影属于传统性的，之后，进入到现代电影的阶段，从电影的叙述方式到拍摄方式，都跟以往不一样。它讲的是一个人的心路历程，《现代启示录》有一个记录片——《HEART OF DARKNESS》，就是科波拉拍这部戏的心理过程，可以理解为，在杀上校的过程当中，主人公逐渐进入到一个黑暗的心理路程，在杀掉上校之后，他也成为了这个上校。片名实际上是给人一个启迪，对生存的考虑，从概念上来说，科波拉也受萨特存在主义的影响。

    9：当年被剪掉的那些裸戏，如果放在现在会被保留吗？你至今仍然不承认被删减的《兰陵王》是你的作品？

    胡雪桦：很难说，中国电影目前不是在最好的时候，虽然电影局一直想为电影人做很多事情。中国电影从整体来看，实际上是进入到一个两难的境地，一方面是国产大片，另外国外的片子进来，也受电视的冲击。美国的电影8－10块，中国电影50－60，甚至80块，普通老百姓的收入是多少？电影是大家的事情，不像戏剧、音乐、芭蕾，越来越是白领的事情，如果电影做成白领的事情那它就死定了。如果每年仅靠几部大片来撑门面，大片的水准且不谈，靠财大气粗每天来轰炸，这绝对不是好事情，我觉得就是拔苗助长，总有一天会崩溃。

    《兰陵王》被删减的版本到目前我都没看过，也不想看。不知道改成什么样了。

    10：《喜马拉雅王子》现在在国内放映的版本呢？

    胡雪桦：当时我是很生气的，因为他们要配音。《兰陵王》起码他们没有配音，打字幕了，当时我把语言和声音混在一起，拆不开的。《喜》我就没这么做，在北京放映订了150多个拷贝，他们说订得很好，底下院线提出，能不能有国语版的，找译制厂来配。我说不行，要配就由我们的演员来配，在全国各主要城市放映时，第一轮必须是藏语版本，这是50年来第一部藏语戏。他们都答应了，但你知道吗？首轮放映时，没有一个院线放藏语版本，除了西藏拉萨，而且在拉萨的观众必须提前买票，爆满。最后变成我反复在呼吁、观众反复在呼吁，很多观众

甚至是外国观众开车在北京、上海，满城找不到藏语版本看，不断打电话、写信、E-MAIL，说不放我们就上街游行了。最后在上海放了一个藏语版本，爆满。所以他们总说自己懂市场，其实未必懂市场。这里面还有很大问题的。

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