从一个普通农牧民家的孩子，到西藏首屈一指的唐卡大师和壁画绘制大师，唐卡绘制和壁画修复已经成为罗布斯达生命中不可磨灭的印迹。一个人，一个画板，一方待修复的壁画，一群求学若渴的学生，几乎就是罗布斯达的全世界。

　　如今，当人们花数十元就能在街头买到一幅印制唐卡时，有人依然在固执地画着唐卡，坚持着世代传承的唐卡艺术；有人欲花千金买他的作品时，他却宁愿放弃这些，八年如一日在布达拉宫当修补匠。他就是西藏唐卡画院院长、国家级唐卡传承人、西藏唯一一位壁画绘制技艺传承人罗布斯达。

　　实践中学习 修复壁画比绘制更难

　　第一次绘制壁画时罗布斯达才十几岁，他跟着爷爷前往拉孜县的一个小寺庙。当时的罗布斯达并不会画壁画，仅仅负责窗户、柱子上面的彩绘，时不时地给爷爷磨一下颜料，悄悄看爷爷怎么画。“1987年，扎什伦布寺修建了五世到九世班禅的灵塔。来自日喀则市八个县的100多人参加了壁画绘制工作，其中有好多老艺人。学习壁画绘制最好的方法就是跟老艺人学。当时那个工程工期一共三年，我就跟着爷爷和其他的老艺人，不断向他们讨教学习，三年间收获很多。”罗布斯达说。

　　“壁画和唐卡绘制一样严谨，只是它们画的地方不一样，壁画绘在墙上，唐卡是在布上画。壁画绘制不仅需要老师指导，还要有丰富的实战经验，壁画绘制技艺是在不断地实践中学习磨炼出来的。”罗布斯达说。随着实战经验的增加，罗布斯达绘制壁画的机会也越来越多。1992年他参加了萨迦寺的壁画绘制工作；1994年，罗布斯达带着五六个人从拉孜县前往色拉寺绘制壁画，这也是罗布斯达第一次自己带队完成壁画绘制任务；之后，罗布斯达还参加了哲蚌寺、查拉鲁普寺等地的壁画绘制。“修复或者复原壁画都是按照修旧如旧的原则，难度反而比新绘制大，技法和颜料都要有‘老’的韵味。”罗布斯达说。

　　八年如一日 保护布宫义不容辞

　　2005年，一次偶然的机会，使得罗布斯达声名远扬。当年3月，罗布斯达接到布达拉宫工作人员的电话，邀请他帮忙修复坛城殿内壁画缺口。“当时壁画的缺口面虽然只有A4纸那么大，但其中缺损的壁画内容却较为繁杂，因此我一边对壁画缺口的周边内容进行比对，一边查阅大量原始资料，两天后确定了壁画缺口的绘制内容。”罗布斯达说。这次的壁画复原工作，让罗布斯达精湛的画技、渊博的知识与精益求精的工作态度得到了广泛认可。

　　在布达拉宫的坛城殿内，很多珍贵壁画因年代久远，都出现了空鼓、起甲的损伤。主管部门说为了保护和保存受损墙体上的壁画艺术，使壁画脱落后原样恢复，要对部分殿堂的局部墙体壁画进行临摹保存。于是2005年4月，罗布斯达再次接到布宫管理处的邀请函。从那以后，罗布斯达便开始了8年的布达拉宫壁画修补工作。

　　说起接手布达拉宫壁画临摹、复原工作时的情形，罗布斯达依旧历历在目：“当时要指导学生作画，还要创作唐卡，甚至参加非遗宣传活动，每天都忙得不可开交。可是布宫管理处让我担任这项工作时，我还是毫不犹豫答应了。布达拉宫是人类共同的、重要的文化遗产，保护她是一项神圣的工作，作为画师，我义不容辞。”罗布斯达说。

　　然而，传统的藏式建筑窗户很小，殿内光线极其昏暗，虽然每天都开着一两个电灯照明，但反光的墙体和白色的画布，还是让罗布斯达的眼睛大受刺激。尤其布达拉宫游客络绎不绝，嘈杂的环境没有给他足够安静的创作空间。在这种情况下，连着一个多月每天7、8个小时的工作强度，让罗布斯达的颈椎和肩椎都出现了问题。不得已，罗布斯达只得住院修养一个多月。

　　罗布斯达负责修复的布达拉宫的壁画总共40多平米，但是修复这些壁画还是让他费尽心思。“壁画上描绘的内容大多是一个故事，很多画面的线条都已模糊不清，人物难以辨认，只能查阅大量的经史典籍，所以一共用了将近8年的时间才将残缺的壁画修复完成。”罗布斯达说。

　　有了那次令人信服的修复经历，罗布斯达便成为唯一一个在布达拉宫内进行壁画修复工作的唐卡画师，也是迄今为止西藏唯一一个壁画绘制技艺的传承人。

　　践行己任 用实际行动传艺创作

　　西藏文物古迹众多，不仅建筑独特，殿堂、回廊、门厅内的壁画也很有特色，是研究藏族历史、西藏佛教史等的不可缺少的实物资料。为此，自治区政府从20世纪50年代开始先后对布达拉宫、萨迦寺等重要建筑及殿内壁画进行了局部地、阶段性地保护维修加固，抢救了大批珍贵文物。但是壁画的修复和复原却并不是那么简单。“很多内地专门从事壁画修复的专业人员，到了高原之后，还是没办法胜任高原壁画的修复工作。”罗布斯达说。“高原壁画的修复，不仅限于它精妙的画面，主要还要看绘制壁画之前的墙壁是如何处理的。”

　　罗布斯达说，阿里古格、夏鲁寺、白居寺等地方的壁画都有几百甚至上千年历史，但是壁画颜色依旧光鲜，没有任何岁月的痕迹，其原因就是承载壁画的墙壁不含化学颜料，绘制壁画的颜料也是矿物颜料，两者之间不冲突，不会发生反应，所以不会变色、脱落。“现在有些壁画修复时，人们不会去研究不同墙壁的抹灰，反而用水泥代替，即使用矿物颜料绘制，也做不到长久不变色。”罗布斯达说。

　　为了让人们了解高原壁画如何修复，如何在绘制壁画前修复墙壁，罗布斯达查阅许多资料，于2009年出了相关论文。“虽然说能画唐卡的就能画壁画，但是修复壁画没有实践经验就不行。现在全区可以完成壁画修复的也就10几个人。作为唐卡画院的院长，我自己也带了一批徒弟，在教授他们唐卡技艺的同时，也会教他们壁画绘制应该注意的地方，但这毕竟只在一小部分人当中。之前自治区第九次党代会和全国第十次文代会的召开，给了我很大的鼓舞，作为传承人，我希望2017年可以在全区范围内举办有关壁画绘制及修复的培训班，用实际行动传承这些技艺。”