德格才让 ，藏族，来自安多藏区，先后就读于北京电影学院录音系、西北民族大学藏语言文学系，文学学士。2000年开始音乐创作及制作，创作并演唱《故乡》等二十余首歌曲，荣获二十一世纪校园优秀歌手等多种奖项，业余为网络及专业音乐杂志撰稿。现为音乐制作人、音乐撰稿人、电影录音师。
2004年开始影视创作活动，主要有：
《燃情香巴拉》（电视电影 2004）原创音乐；
《最后的防雹师》（Discovery纪录片 2005 ）原创音乐；
《静静的嘛呢石》（35mm彩色剧情长片 2005）词曲 演唱；
《静静的嘛呢石》（35mm彩色剧情长片 2005）录音助理；
《健和纤梅》 （广告动画2006）原创音乐；
《电梯》 （剧情 短片 2006）编导、录音、原创音乐；
《鸭子和大雁》 （35mm 彩色故事片 2006）录音助理；
《米拉籽籽》 （动画故事短片 2006）原创音乐。
《华容道》（剧情长片2007）副录音、原创音乐。
《噶陀大法会》（纪录片2007）录音、原创音乐。
《桑耶寺》（纪录长片2008）录音、原创音乐。
《名寺高僧之五台观音洞》（纪录短片2008）录音、原创音乐。
《惠普空调》（广告短片2008）录音。
《寻找智美更登》（剧情长片2008）录音。
《巴颜喀拉的雪》（剧情长片2008）录音、原创音乐、演唱。
记者：《寻找智美更登》是否是全片采用同步录音？片中很多的场景都是在比较开阔的场地上，是不是给收音带了一定的困难？
德格才让：《寻》为了保持非职业演员的最佳状态全片进了行了同期录音，片中有大量的全景和长镜头，的确为录音带来了困难，但这不是最大的困难，最大困难是车戏。车戏原本想用另外一辆车拖拍，为了保持车内外的的动效和演员情绪，最终决定还是放弃了拖拍，所以增加了录音工作的难度。车戏中有5个演员在车里，每个人的情绪反差都不一样，有时还有即兴的水词，因为我在车顶录音，无法监视演员的举动，加上车戏是在青海出名冷的泽库草原等地拍的，使6路声轨录音时手冻的有点木，为此我后来专程回家去带我的藏袍。相信即便是有经验的录音师也对此非常棘手，加上是藏语很生活化的对白，如果不懂藏语还真很难完成这项工作。
记者：影片在录音方面遇到的最大问题是什么？
德格才让：非职业演员的表演问题，虽然表演很质朴生动，但是因为没有表演经历往往会拖延拍摄进度，加长录音工作时间。《寻》中我将声音录在硬盘录音机上，当时只带了2块CF卡，一般一天的录音工作量也够用，但是如果有平凡的NG，则无疑加大录音工作时间，只能将CF卡上的录音数据拷在笔记本电脑上，然后轮换使用。我记得《寻》中录音最难忘村子里演藏戏团长的多杰的一个镜头录了142条，问题是142条后也没过，最后实在没办法就重新找了个演员。如果每个演员都这样，我想录音工作量不但加重同时也会增加工作人员的情绪，但非职业演员的生活质感，专业演员是无法比拟的。
记者：影片结尾处女孩唱得歌非常动听，这个是同步录音么？还是在后期补上去的？是演员自己唱的吗？
德格才让：影片中蒙面女孩的歌是同期录音，但是我们追求更好的效果，在现场找了另一个演员（本身是民歌手）听梦面女孩的回放进行ADR补录，并非后期补录。《寻》中其实还是有很多动听的歌，对于每个人的感悟是不一样的，这就需要大家慢慢去寻找。比如：智美更登施舍三个孩子的藏戏，虽然是在拍戏，但是小男孩的演绎打动众人，有不少主创潸然掉泪。
记者：影片的录音在很多时候显得比较生活化，是故意要追求这种比较自然的录音效果吗？
德格才让：这主要基于整个片子的基调，因为影像不是唯美路线，而是非常的具有生活质感，也是《寻》没有配乐的原因，《寻》的声音已经很丰满和出彩了，如果再配乐就是多余，其实大家看到的生活化是做了很多的工作去实现。《寻》杀青后，其他工作人员都回去了，我留下一个礼拜专门去补捉这些生活化的声音素材。
记者：在片中有表演《智美更登》这出戏的场面，在录音上是否经过了特别处理？
德格才让：没有任何处理，原汁原味的同期声音。车戏有一点点处理，因为演员的情绪波动非常大，适当的调整了一下，即便是这样也是极小的调整，如果多了就会丧失非职业演员的精彩之处。
